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　　激醒——中法藝術(shù)的碰撞與融合

　　展覽時(shí)間：3月21日-4月22日

　　地點(diǎn)：中國美術(shù)館

　　●在許多世紀(jì)以前，中國在文化藝術(shù)上同樣是歐洲人羨慕的對象，在那時(shí)的巴黎人眼中中國是創(chuàng)造性時(shí)尚的發(fā)源地。

　　●20世紀(jì)歷史發(fā)生了倒轉(zhuǎn)，法國文化成為上海20年代及30年代生活時(shí)尚的靈感源泉，并對中國的裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了很強(qiáng)的沖擊。

　　●本次展覽追尋過去一百年來中法在裝飾藝術(shù)上的交流，展示從20世紀(jì)30年代的上海直至最近中法兩國設(shè)計(jì)師的裝飾藝術(shù)、純藝術(shù)以及生活用品方面的300多件設(shè)計(jì)作品。

　　把經(jīng)典的極簡主義的黑色和中國傳統(tǒng)的梨花黃椅拼接在一起，這也許是對中西結(jié)合的最平常的理解，坐上去的感覺呢？

　　　　　　　　這個(gè)設(shè)計(jì)不僅在視覺上形成一道景觀，也發(fā)揮實(shí)際作用，是新奇的戶外坐具。

　　（記者周文翰）如今，世界的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。而在許多世紀(jì)以前，中國在文化藝術(shù)上同樣是歐洲人羨慕的對象，在那時(shí)的巴黎人眼中中國是創(chuàng)造性時(shí)尚的發(fā)源地，如中國的陶瓷、絲綢等手工藝品。

　　然而，20世紀(jì)歷史發(fā)生了倒轉(zhuǎn)，法國文化成為上海20年代及30年代生活時(shí)尚的靈感源泉，并對中國的裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了很強(qiáng)的沖擊。

　　《激醒———中法藝術(shù)的碰撞與融合》正是追尋過去一百年來中法在裝飾藝術(shù)上的交流，展示從20世紀(jì)30年代的上海直至最近中法兩國設(shè)計(jì)師的裝飾藝術(shù)、純藝術(shù)以及生活用品方面的300多件設(shè)計(jì)作品，該展覽將從下周一起在中國美術(shù)館開展，到4月22日結(jié)束。

　　展覽中國設(shè)計(jì)演變

　　這個(gè)展覽將分為“過去”、“現(xiàn)在”和“未來”三個(gè)部分，其中“過去”部分介紹上世紀(jì)20年代后期至30年代在上海流行的“上海裝飾”風(fēng)格。這些作品是特別為適應(yīng)20年代及30年代中國人的生活作風(fēng)而創(chuàng)造，例如具有上海裝飾特色的扶手椅，30年代時(shí)髦的上海人都喜歡在椅子上加個(gè)椅墊，以便和他們法國式的家居統(tǒng)一。

　　此外還有在十里洋場流行的旗袍，帶著上海裝飾風(fēng)格的衣服較多采用西式剪裁變得更為緊身，更能展現(xiàn)身形的婀娜多姿，同時(shí)短式旗袍也成為新時(shí)代新女性的服裝。

　　所有設(shè)計(jì)藝術(shù)作品都在中國完成，目的是為了完美展現(xiàn)中國的傳統(tǒng)工藝。而在“未來”部分，有許多出自法國、英國、美國、中國的著名設(shè)計(jì)師之手的工藝品，這些手工藝品都是根據(jù)設(shè)計(jì)師的藝術(shù)表現(xiàn)手法而制成的，即使是看似簡單的銀盤也散發(fā)著濃郁的時(shí)尚氣息。

　　“蝴蝶夫人”安德莉

　　60余位不同國籍、不同藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家全部用中國手工技藝特別制作的平面、家具、時(shí)裝設(shè)計(jì)作品首次在北京亮相。

　　這次展覽中的超級大腕，要屬80歲的法國祖母級設(shè)計(jì)大師安德莉·普特曼（AndreePutman），在“概念設(shè)計(jì)”部分那許多標(biāo)新立異的作品中間，安德莉·普特曼設(shè)計(jì)的日用器皿成熟低調(diào)。

　　她的作品總是被蝴蝶環(huán)繞，當(dāng)Swatch委托她設(shè)計(jì)一款纖細(xì)的腕表時(shí)，惟一的要求就是體現(xiàn)Swatch與大自然的緊密聯(lián)系。當(dāng)她戴著自己的綠松石腕表徜徉在公園里的時(shí)候，一只同色的蝴蝶飛來?xiàng)⒃谒氖滞笊希`將這只手表當(dāng)成了晚飯，于是，安德莉·普特曼決定將此刻的偶然銘成永恒，成就了一幅精致的蝴蝶表。

（CSC編輯）

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中法藝術(shù)展“激醒”北京