隨著我們的媒體、媒介等終端環境的不斷變化，企業品牌概念的不斷強化、大眾對審美視覺的提高，設計師對于字體、特別是家族字體要求越來越高，今天讓漢儀旗黑從細節上介紹一下自己的家族
不同媒介（紙或屏幕）、不同的字號（標題需求或內文需求）、不同的內容層次，如何達到風格的統一：我們需要一款能適應各種介質、字號以及內容層次的全方位家族字體，而更重要的是，他們有著統一的風格，來保證格調和視覺形象的統一，這令我們的設計，更系統，更“高大上”。 例如影響世界的Helvitica，被大量使用在標志、電視、新聞標題以及無數的商標。如：3M、英特爾、無印良品、雀巢、松下、Microsoft等數百間主要企業的標志都是使用Helvetica字體。不僅僅為了大品牌，也為了升華設計格調，字體設計公司在盡全力開發出更多適合不同情景的家族字。 字體家族 一款字體（typeface）擁有自己的風格，而在這種風格下設計一系列用途不同的字型(fonts)。 你可能心目中也會有疑問，字體家族是如何設計的呢？ 常規體（Regular）、斜體（Italic）、粗體（Bold）、粗斜體（Bold Italic）。在活字的時代，這些都是分別鑄造出來的字型。也就是說，Helvetica-Bold,Helvetica-Regular是兩套完全不同的金屬活字。這種差別在數字時代被漸漸弱化，我們以為只是鼠標輕輕一按換了字體樣式，是程序修改了這些字型，但值得注意的是，這并不是簡單靠程序的描邊和比例壓縮就可以解決的問題，那樣做會導致字形的嚴重走形，事實是每個字都需要字體設計師單獨設計調校。 字體作為排版元素，不同風格會有個性之間的不調與搭配不當，字體家族是一個有效的解決方案,因為它在風格統一的前提下，發展出來各種不同筆畫粗細或者比例的字型，可以讓設計師選擇相應的字體在版面中的位置,以創造更好的版面區塊層次。 家族字體的三個變形維度 字重 指的是筆畫寬度，也就是筆畫整體形態的粗細。然而改變字體的粗細并非簡單的加寬筆畫的粗細，筆畫加粗會導致直接導致結構的變化，從而影響整個字的布白（或者負形），這時候就需要字體設計師將筆畫之間的布白和穿插調整到最合適的狀態，西方的分類法如Light，Regular，Medium，Semibold，Bold或者由細到粗分為W1，W2，W3……。臺灣常見的中、粗、細、特、超是粗細的概念，但也不全部是家族的概念，因為這些字體通常風格也并非一致，旗黑家族則用數字25、30、35、40、45…105這樣的命名方式。 角度 Italic和Obliques都是家族字的范疇內的斜體字，斜體字在書籍排版中被用來表示對比、引述或加強，Italic（意大利斜體）早在400年前就出現，它的呈現形式會更偏向于書寫樣式的斜體，如Myriad Pro-Italic；而Obliques的字形和基礎字形特征是沒有設計出入的，比如UniversLTStd-Obl。