但在他本月晚些時(shí)候?qū)⒃诎琢⒎矫飞ピ?White Cube Mason’s Yard)展出的最新作品中，我們看到沃爾(Wall)走向了一個(gè)全新的方向。在《復(fù)蘇》(2017-18)中，描繪了一個(gè)陽(yáng)光明媚的夏日下午的海濱公園，這似乎是一幅畫(huà)的照片，畫(huà)的風(fēng)格是扁平的裝飾風(fēng)格，色彩明亮，細(xì)節(jié)減少。前景中一個(gè)坐著的年輕人的身影，一部分是照片，一部分是畫(huà)出來(lái)的，凝視著畫(huà)面之外，向上和遠(yuǎn)處。 雖然這件作品似乎暫時(shí)停止了時(shí)間，但時(shí)間本身成為了giardini/ the Gardens(2017)三聯(lián)畫(huà)的工具，這是沃爾的全部作品中第一次呈現(xiàn)了按時(shí)間順序發(fā)展的敘事。這三幅圖片分別名為Appunto/Complaint, Disappunto/Denial, and Diffida/驅(qū)逐令，通過(guò)三個(gè)描述的時(shí)刻來(lái)追蹤兩個(gè)或四個(gè)角色之間的關(guān)系。當(dāng)戲劇在三個(gè)不同的花園空間上演時(shí)，人物以不同的模式出現(xiàn)。 與此同時(shí)，《父母的孩子》(2018)描繪了一個(gè)陽(yáng)光燦爛的夏日，在郊區(qū)購(gòu)物中心的人行道上。一個(gè)男人俯視著一個(gè)小女孩，因?yàn)樗约旱脑颍龥Q定躺在溫暖、干凈、誘人的人行道上。她和她的監(jiān)護(hù)人都沒(méi)有表現(xiàn)出沮喪或不耐煩的跡象。這幅圖像與沃爾在過(guò)去幾十年發(fā)展起來(lái)的街頭攝影有關(guān)，是一種通過(guò)圖像構(gòu)建或重建的方式對(duì)其效果的沉思，他稱之為“接近紀(jì)錄片”的模式。 在《珍珠之母》(2016)中，一個(gè)房間里擺滿了古董家具和有品味的紀(jì)念品。照片中的孩子似乎被一套古老的游戲計(jì)數(shù)器的彩虹色所吸引，這些計(jì)數(shù)器是用賦予圖片標(biāo)題的材料制成的，她被自己的想象力所吸引，就像只有孩子會(huì)做的那樣。