這是她在廣州美術(shù)學院(Guangzhou Academy of Fine Arts &ndash)為她第三年的項目拍攝的一段關(guān)于心懷不滿的中國青年的模糊的偷窺視頻。曹已經(jīng)成為著名的為她嫻熟的融合技術(shù)和視覺藝術(shù)創(chuàng)造超現(xiàn)實主義的,反烏托邦的世界中,整個網(wǎng)絡(luò)城市漂浮在水(元城市:“第二人生”的城市規(guī)劃,2007年),一個人迷失在多維空間(Nova, 2019),和一個機器人吸塵器漫無目的游蕩通過碎石(倫巴II:曹的實踐一直徘徊在真實世界和虛擬世界之間，新加坡福斯特畫廊(Fost Gallery)創(chuàng)始人方斯蒂芬妮(Stephanie Fong)說。她從2004年開始關(guān)注曹文軒的作品。她甚至在當代藝術(shù)消費者誕生之前就開始創(chuàng)作多媒體作品了。而現(xiàn)在，在她職業(yè)生涯中可以說是最多產(chǎn)的時期，曹雪芹發(fā)現(xiàn)自己對科技非常失望，她甚至拒絕打開Zoom視頻。目前，她在magersspruuml;th magerssquo;目前，他正在為在羅馬MAXXI畫廊舉辦的另一場個人展“超新星”(supernovo)做準備。這一切都是在為《wallpaper》雜志的2021年11月印刷版制作限量版封面時完成的。這是洪霞關(guān)于酒仙橋歷史和現(xiàn)狀的最新研究項目。她工作的地方是北京酒仙橋，那里是中國電子工業(yè)的誕生地。來自2020年不穩(wěn)定島的投影，記錄了曹女士在封鎖下生活的經(jīng)歷。這些椅子來自現(xiàn)已拆除的紅霞劇場，前身是曹國偉的工作室。《墻紙作品集》回顧了曹國偉的兩件開創(chuàng)性作品。Nova mdash;在她的蓬皮杜時裝秀上首次亮相。2019年mdash;是一個復(fù)古未來主義的故事，講述了一個秘密科學項目的失敗，該項目試圖將人類變成數(shù)字媒體。主人公迷失在網(wǎng)絡(luò)空間中，在重疊的世界和時間中穿梭。另一件作品《亞洲一號》(Asia One, 2018年)受古根海姆博物館(Guggenheim Museum)委托，是對自動化勞動和工廠重復(fù)運動對人類精神的影響的沉思。我創(chuàng)辦《紅霞》已經(jīng)六年了，但這是一個持續(xù)不斷的項目。他解釋說，在記錄一個特定城市區(qū)域的演變過程中，隨著建筑的拆除和重建，以及社區(qū)的重塑，還有很多材料有待挖掘。它是歷史、虛構(gòu)和抽象的結(jié)合。墻紙封面與后冠狀病毒世界有很大關(guān)系。我們會永遠這樣生活下去嗎，還是一年、兩年就會結(jié)束?當然，這些問題都與當前影響世界的問題有關(guān)，比如氣候變化。對于任何藝術(shù)家來說，要涉及的領(lǐng)域都有很多，但20年來，曹文軒在探索這些宏大主題方面既多產(chǎn)又深思熟慮。為了馬勇，他策劃了這場展覽。作為首爾Mediacity雙年展的藝術(shù)總監(jiān)，曹文軒有著獨特的能力，以一種有趣而深刻的方式將過去與現(xiàn)在聯(lián)系起來。