奧利維蒂展廳的故事始于 1956 年，當(dāng)時(shí)斯卡帕榮獲了享有盛譽(yù)的奧利維蒂?lài)?guó)家建筑獎(jiǎng)。次年，以生產(chǎn)打字機(jī)而聞名且在設(shè)計(jì)領(lǐng)域頗具前瞻性的奧利維蒂公司委托斯卡帕在威尼斯打造一座展廳。其目的并非建造一個(gè)傳統(tǒng)的零售空間，而是希望通過(guò)建筑來(lái)提升其產(chǎn)品的格調(diào)。這座展廳于 1958 年竣工，與其說(shuō)它是一家商店，不如說(shuō)它更像是一個(gè)舞臺(tái)：一個(gè)精心策劃的環(huán)境，旨在展現(xiàn)奧利維蒂機(jī)器的優(yōu)雅與創(chuàng)新。

在現(xiàn)有建筑結(jié)構(gòu)的限制條件下開(kāi)展工作，斯卡帕引入了一系列精妙的空間改造手法。他增設(shè)了新的窗戶(hù)，并打通室內(nèi)空間以引入自然光，營(yíng)造出一種微妙而富有戲劇性且精準(zhǔn)的氛圍。在保留建筑歷史風(fēng)貌的同時(shí)，他徹底改變了空間體驗(yàn) —— 其中最顯著的是通過(guò)標(biāo)志性的樓梯設(shè)計(jì)，以及將上層空間重新規(guī)劃為懸空的走道和陽(yáng)臺(tái)。這些懸浮的元素保持了平面布局的開(kāi)闊感，并為原本昏暗的空間注入了一種輕盈與靈動(dòng)之感。

該建筑經(jīng)歷過(guò)一段衰落期，在此期間，該空間被改造成了紀(jì)念品商店，且因疏于維護(hù)而破敗不堪 ，而后，展廳于 2011 年經(jīng)歷了嚴(yán)格的修復(fù)工程。如今，它已恢復(fù)原貌，再次彰顯了奧利維蒂（Olivetti）的傳承與斯卡帕（Scarpa）卓越的建筑才華：這是工業(yè)設(shè)計(jì)與空間詩(shī)意的一次罕見(jiàn)且歷久彌新的交融。

踏入奧利維蒂（Olivetti）展廳，首先吸引人們目光的無(wú)疑是那座精心雕琢、優(yōu)雅呈現(xiàn)的樓梯。它看似懸浮于半空，每一級(jí)踏步的形狀與尺寸都獨(dú)一無(wú)二，由一系列刻意錯(cuò)位的黃銅支架支撐，這些支架與踏步本身不規(guī)則的節(jié)奏相呼應(yīng)。這種刻意為之的不對(duì)稱(chēng)賦予了樓梯一種自然靈動(dòng)的特質(zhì)，柔化了矩形平面布局的生硬感，為空間注入了動(dòng)感與活力。


這座樓梯位于空間的核心位置，其功能遠(yuǎn)不止于通行 —— 它是一件雕塑般的中心藝術(shù)品，是一個(gè)展示界面，是一張臨時(shí)工作臺(tái)，甚至還能充當(dāng)非正式的長(zhǎng)凳。除了具備美學(xué)價(jià)值和實(shí)用功能外，它還巧妙地解決了一個(gè)關(guān)鍵的空間難題：樓梯環(huán)繞著一個(gè)原本可能會(huì)笨拙地分隔展廳的大型儲(chǔ)物空間或后臺(tái)區(qū)域，通過(guò)這種設(shè)計(jì)，樓梯將這一龐大體量無(wú)縫融入整體空間布局之中，保持了空間的連貫性與開(kāi)闊感。

黃銅與金屬細(xì)節(jié)的運(yùn)用不僅局限于樓梯，在展廳的各個(gè)角落都可見(jiàn)其身影，如門(mén)五金件、櫥柜拉手、扶手、柱縫以及懸掛構(gòu)件等。這些點(diǎn)綴元素常常標(biāo)記著空間的過(guò)渡時(shí)刻。在微觀尺度上，它們?cè)诓牧现g起到橋梁作用 —— 調(diào)和對(duì)比，柔化接縫。在宏觀尺度上，它們則定義了空間的轉(zhuǎn)換。例如，支撐高架走道的每一根拉桿頂端都裝有一個(gè)拋光的青銅套頭，強(qiáng)化了視覺(jué)上的懸浮感。這些閃亮的點(diǎn)與黃銅樓梯支架相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)璀璨的連接星群 —— 每一個(gè)細(xì)節(jié)都無(wú)聲地彰顯著斯卡帕對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)力的堅(jiān)定信念。

這些金屬裝飾元素的作用遠(yuǎn)不止于裝飾。正如斯卡帕重新規(guī)劃室內(nèi)空間以迎接自然光 —— 引入窗戶(hù)、走道和開(kāi)闊的視線(xiàn) —— 黃銅元素的運(yùn)用為空間帶來(lái)了第二重光影效果。這并非刺眼的人工光線(xiàn)，而是一種柔和、反射性的微光，為昏暗的室內(nèi)增添了一抹溫暖。隨著黃銅材質(zhì)的歲月沉淀，它會(huì)逐漸氧化變色，記錄下時(shí)光的流轉(zhuǎn)，為材料調(diào)色盤(pán)注入時(shí)間的厚重感。如此一來(lái)，即便是最微小的細(xì)節(jié)，也融入了整體空間氛圍的營(yíng)造之中。

斯卡帕（Scarpa）在材料運(yùn)用上的精準(zhǔn)度在中央立柱上體現(xiàn)得尤為明顯。乍一看，這根垂直立柱仿佛嵌入了一根橫梁之中，令人聯(lián)想到傳統(tǒng)木工技藝的優(yōu)雅。然而，仔細(xì)端詳便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種連接其實(shí)是一種巧妙的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)：立柱實(shí)為中空，形成了一個(gè)垂直的空隙，將立柱與看似由它支撐的橫梁分隔開(kāi)來(lái)。所謂的榫口并非結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，而是一種雕塑般的表面處理 —— 它只是一種視覺(jué)上的暗示，而非承重關(guān)節(jié)。這種誤導(dǎo)性的設(shè)計(jì)主題在立柱的轉(zhuǎn)角處得以延續(xù)，斯卡帕摒棄了棱角分明的斜接，轉(zhuǎn)而采用搭接縫。但即便如此，這種搭接也并非機(jī)械般規(guī)整或干凈利落 —— 它故意呈現(xiàn)出粗糙與不規(guī)則的質(zhì)感，是對(duì)切割與邊緣的觸覺(jué)表達(dá)。斯卡帕并未刻意隱藏材料接縫，反而將其凸顯出來(lái)，在精致與粗獷之間營(yíng)造出一種張力。正是這種結(jié)構(gòu)與錯(cuò)覺(jué)、精準(zhǔn)與不完美之間的相互作用，定義了展廳的空間語(yǔ)言。