蘇州博物館是著名的普利茲克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師貝聿銘的最新的建成作品之一，該博物館坐落在他的家鄉(xiāng)—中國(guó)蘇州的中心地帶。作為建筑界僅存不多的現(xiàn)代主義者之一，這位建筑師努力將他的現(xiàn)代主義情懷與蘇州當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情結(jié)合在一起。該博物館位于蘇州歷史街區(qū)的東北部分，毗鄰著建于19世紀(jì)的忠王府和被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)的建于16世紀(jì)的園林建筑-拙政園。

雖然博物館延續(xù)了許多貝聿銘設(shè)計(jì)中的幾何和視覺(jué)元素（正方形、長(zhǎng)方形和金字塔），但該設(shè)計(jì)仍借鑒了許多傳統(tǒng)的蘇州建筑，使用了白色的灰泥墻，深灰色粘土制的瓦片屋頂和錯(cuò)綜復(fù)雜的花園建筑。[1]幾何圖形的起伏折疊與蘇州地區(qū)常見(jiàn)的色調(diào)，構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的混合體，代表了建筑師在當(dāng)代建筑語(yǔ)境中重新構(gòu)想蘇州和中國(guó)風(fēng)土人情的雄心。

在中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)中，有些很多元素是共享的，例如，對(duì)稱性，幾何形狀和對(duì)線條感的注重。該建筑的外墻的灰色線條強(qiáng)調(diào)并突出顯示，這些線條定義了建筑物的形狀，就像傳統(tǒng)書(shū)法一樣。它呼吁設(shè)計(jì)“將兩種風(fēng)格融合到一種新的語(yǔ)言和秩序中，一種具有現(xiàn)代性和前瞻性的設(shè)計(jì)，并希望這能成為是中國(guó)現(xiàn)代建筑未來(lái)的可能走向。


這種綜合起來(lái)的整體感還反映在整個(gè)場(chǎng)地設(shè)計(jì)中，該設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是建筑群采用矩形布局，環(huán)繞著中央水域，水體的中心（也是整個(gè)園林的中心軸上）還設(shè)有一個(gè)涼亭。與貝聿銘設(shè)計(jì)的許多其他地標(biāo)性建筑的鮮明感不同，蘇州博物館的設(shè)計(jì)十分的低調(diào)，并與周?chē)某鞘协h(huán)境相容。此外，博物館的建筑保持了相當(dāng)?shù)偷母叨?，以符合并滿足周邊的歷史環(huán)境。貝聿銘在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“在中國(guó)，建筑和花園是一個(gè)整體。在西方，建筑是建筑，花園是花園。它們?cè)诰裆鲜窍嚓P(guān)的，但彼此在存在感上相互獨(dú)立。但這在中國(guó)都是互相交織在一起的。”

中央大廳的建筑設(shè)計(jì)包括了一系列動(dòng)態(tài)的幾何折疊，從八角形開(kāi)始，由三角形，菱形和矩形在中間過(guò)渡調(diào)整，逐漸上升到屋頂?shù)捻敺?，與傳統(tǒng)建筑中折疊的屋頂相呼應(yīng)，同時(shí)引入了充足的空間來(lái)使大量的自然光線進(jìn)入建筑物內(nèi)部。